“卡，好，我们再来一遍。”凌晨的摄影棚内，杨丽萍还在为一个舞蹈动作做着调整。已经记不清这个动作拍了几次了……
10月9日9时，杨丽萍生肖舞蹈系列艺术片《舞龙》在位于北京东坝的一个摄影棚开机。剧组百余人开启了为期四天的拍摄工作，中国网七彩云南摄制人员受邀拍摄采访。
金秋十月，北京晚上的气温已经降到10摄氏度以下，刺骨的寒风在千余平方米的摄影棚内游荡，10月8日20时，摄影棚内各单位都在紧锣密鼓的为第二天的拍摄做最后的设备调试，影棚内灯火通明，人员穿梭，摄影组、灯光组、机械组、道具组、美术组等各司其职，化妆间里，一个妆造往往要调整十多次才能最终确定，画了再擦，擦了再画，反反复复，而杨丽萍不断在化妆间和摄影棚来回走动，与现场的工作人员一起为明天的拍摄做着最后的准备。
开机仪式后，大家也被这些专业、敬业的老师们火热的工作激情所感染。
“停！演员的表情再肃穆庄重一点”“镜头再往上移动一点”“动作幅度再大一点”，杨丽萍在摄影棚内来回走动，一会儿给演员亲自示范动作，一会儿跟摄像师一同讨论着每一个镜头的拍摄角度。在成片中可能只出现几秒的镜头，杨丽萍和各部门也要细致的一帧一帧进行调整。“杨老师今年几岁了？看着比我还有劲儿。”摄制组中一个三十多岁的小伙问身旁的人。
第一天的拍摄临近尾声已是凌晨，摄影棚外寒风嗖嗖，摄影棚内演员们却早已被不停的舞蹈以及摄影棚的灯光照的汗流浃背。杨丽萍捧着分镜头脚本坐在监视器前依旧仔细观看着正在拍摄的每一个镜头。
每天的拍摄都是凌晨才收工，而第二天8点开机，化妆师们6点就要到达片场，每天，杨丽萍都会早早来到化妆间和演员们交流、讲述当天要拍摄的镜头。每每杨丽萍对演员们说“辛苦大家了。”演员都会很高兴的回答：“能参与到杨老师的舞蹈艺术片中是我们的荣幸，我们也非常感谢您把我们的优秀传统文化搬上大荧幕。让全世界的人能看到……”
现场，演员们借助道具在五六米的高处进行表演，杨丽萍就守在面前，双手捂着胸口，紧张得眯起了双眼，拍摄结束后才长长的舒了一口气。当一个表演者需要举着近30斤重的道具完成一系列动作，在拍摄结束后，豆大的汗珠早已聚满了额头，上半身衣服也已经被汗水浸湿，杨丽萍走到跟前，试着举了举道具后，摸着演员湿透的衣服，发出了一连串感慨。
一连四天，每天近13个小时的拍摄时长，全剧组上上下下各司其职，井然有序，从早到晚，没有一声抱怨。杨丽萍也一直在片场奔波，现场的人无不感慨她的敬业，有人说：一个人的工作能够有多大成就，取决于他是否对工作认真负责。但这句话放在杨丽萍身上略显不妥，她并未将其看作是一份工作，而是对完美艺术作品的极致追求。
杨丽萍一直具有强烈的探索精神，也一直勇于在舞蹈舞台之外的跨界探索。早在1998年她就自编自导自演了电影《太阳鸟》，该片荣获蒙特利尔世界电影节当年的特别评审团大奖。
2021年春节期间她创作了生肖舞蹈系列艺术片《春牛图》，并于3月春分时节，在她的故乡大理进行了实景拍摄。现场汇集了数千位当地百姓一起载歌载舞庆祝春天的到来。影片在网络播出后，累计获得了超4亿次的点播，获得了巨大的良性社会反响，并引发了人们对于传统舞蹈，对于杨丽萍，对于生肖舞蹈，对于舞蹈视频化的持续讨论。
在这样的大背景下，杨丽萍决定开创舞蹈界的“新年档”“贺岁档”，即在每年春节推出一款“生肖舞蹈系列艺术片”。
2022年杨丽萍联合音乐家谭盾、龚玲娜等艺术家，结合多种艺术形式，策划、排练、拍摄、制作了生肖系列的第二部作品《虎啸图》。该片在投资规模、技术、发行等各方面都堪称中国第一个真正电影级别的舞蹈影视作品。
同时，这也是杨丽萍在后疫情时代对于舞蹈观演关系的革命性尝试，如何利用互联网和影视技术，进一步扩大舞蹈的受众群体？如何拓展舞蹈、舞剧的观演模式？《虎啸图》给出了全新的答案。这是一个“新物种”，必然会带来新感受与新思考。武术、武侠、现场民间乐队、古老乐器、单板滑雪、摩托车、跑酷、时尚衣饰、特效化妆……各路“舞林高手”齐集一堂，在杨丽萍的带领下为观众呈现出了舞蹈艺术的诸多全新的可能。
《虎啸图》也是由杨丽萍引领的“新国潮”，国潮当然不仅仅是纵深地往历史中的回溯，国潮也可以是往土地上横向探索的最炫民族风。生肖系列舞蹈将会给大家带来一种国潮的新方向和新可能。
2022年杨丽萍创作了第三部生肖舞蹈系列艺术片《玉兔与嫦娥》邀请了青年艺术家李玉刚、青年舞蹈家陈添、青年舞蹈家华宵一共同出演。
生肖舞蹈系列艺术片，其实是要打造一个全新概念的杨丽萍的舞蹈世界，在这个由她构建的舞蹈元宇宙中，不仅仅是十二生肖会依次亮相舞台，以前经典的孔雀、月光、麒麟、时间等经典形象也会陆续闪亮登场，并带来他们的精彩故事。
拍摄期间，杨丽萍的朋友以及媒体来探班，送来的鲜花一簇簇绽放在监视器周围，稍有闲暇，来探班的朋友们聊起互联网上的争议与不理解，杨丽萍很坦然，倒是大家为其不平。
杨丽萍对艺术创作及表达的特立独行，孜孜不倦的态度一如既往地我行我素，而真正深入了解后发现“她才是那个真正光脚扎根于泥土的人。”她提出了一个引人深思的观点：人出生就什么都没有。这个观点或许可以帮助我们更好地理解她的创作和表演，以及舞蹈本身的艺术性和思想价值。 杨丽萍舞蹈作品常常融入中国传统文化元素，以其独创性和深刻的文化内涵而备受瞩目。她的作品涉及性别、生命、平衡、自然等深刻主题，这些主题在社会上引发争议。在艺术领域，争议可以引发对话和思考，使观众更深入地了解作品和艺术家的意图。总之，杨丽萍的舞蹈作品引发争议，但争议本身也反映了社会对于艺术、文化和价值观的多元性。不同人对于舞蹈和艺术有着不同的期待和看法。杨丽萍的作品鼓励观众思考深刻的主题，这样的思考也是艺术的价值之一。
10月13日下午，杨丽萍受邀参加在北京市伟博律师事务所举办的“网络环境下公众人物形象保护研讨会”。现场邀请了30多位学术、法律、产业界的相关专家学者以及多家媒体，围绕公众人物形象维权法律困境、平台以及用户在公众人物形象保护中的法律责任承担等问题进行了深入的研讨。
“风险社会”中，高度的网络言论自由，使得网络舆情的发生呈现常态化的趋势。公众人物因自身的高媒体关注度、强话题性、强社会影响力，首当其冲地受到威胁。网络媒体的兴起将公众人物危机传播置于愈发复杂的传播情境中。
在研讨会现场，北京知识产权法研究会著作权法委员会秘书长李伟民表示，杨丽萍不但是我国著名舞蹈艺术家还是中国文化的传播者、民营企业创办者，社会各界人士有责任、有义务，为杨丽萍女士正言，共同维护包括杨丽萍女士在内的公众人物合法权益，共同净化网络环境。
“我从小在田间地头长大，一直在观察生命、观察天地、观察自然，而这些是跟艺术相通的，我的作品都是跟大自然，跟老百姓的生活息息相关的，我把我看到的，我理解的，通过舞蹈，通过艺术的形式展现出来，分享给大家。”杨丽萍说，现场她还为大家分享了目前饱受争议的几部作品创作理念以及想要表达的内容。
云南杨丽萍文化传播股份有限公司总经理王炎武针对目前网络上对杨丽萍女士的恶意诋毁进行了分析，并就如何正确有效的维护杨丽萍女士的合法权益和各位专家学者进行了细致的研究讨论。
网络在提供丰富、便捷信息的同时，也掺杂着包括杨丽萍老师在内的众多公众人物面临名誉权、隐私权、个人信息权、知识产权等合法权利受到不法侵害的负面舆论信息。任何公民的合法权利及权益均受我国法律的保护，对网络上出现的相关现象和问题的研究和探讨，无疑会对艺术创作的繁荣、艺术形象的保护及网络环境的治理都具有重大的实践意义，当前，公众人物形象受损害现象多发，公众人物合法权益被侵害时面临维权难、举证难等问题。而互联网不是法外之地，保护公众人物的名誉权、隐私权、个人信息权、知识产权等合法权利迫在眉睫，大家将共同发力，积极维护公众人物的社会形象，保障公众人物的合法权益。
北京航空航天大学法学院教授、博士生导师孙国瑞，中国政法大学民商经济法学院教授刘瑛，北京知识产权法研究会副会长兼秘书长杨华权，北京知识产权法研究会监事、著作权法委员会主任陶乾等人围绕公众人物形象维权法律困境、平台及用户在公众人物形象保护中的法律责任承担等问题进行了长达三个多小时的研讨。
法治中国，法治社会，无论以怎样的方式攻击他人，一定会留有痕迹。法网恢恢，疏而不漏，法律是最后一道防线，切记不要挑战法律。
之前到现场看过数次杨丽萍的作品，当时也有同样的不解，同样的质疑，但无意去探讨，无意去争辩，无意去理解。时至今日，终于理解了为什么《十面埋伏》的天花板上要悬挂上万把剪刀；理解了为什么《孔雀》中的男演员没有了羽毛；理解了为什么《春之祭》的演员衣着单薄……
最后，共同期待杨丽萍生肖舞蹈系列艺术片《舞龙》这一艺术的盛宴！（仕诗宙）
(责任编辑：孟君君)